3506.历代游鱼图(一)

发布时间:2022-03-19   来源:未知    
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  北宋 刘窠 《落花游鱼图》(局部) 圣路易斯美术馆藏
  《落花游鱼图》开始先画盛开的杏花,伸向水面,向后展开,落花引来群鱼争食,或聚或散,或潜游,或上浮,或回泳,翻藻戏蒲,以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染,间或用没骨法,不见钩勒,活泼生动。这种表现方法和诗情画意,独创一格,多为后人所仿效。
  
  宋 陈可九 《春溪水族图》
  此《春溪水族图》是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开,群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游,鲶鱼回身在后,鳜鱼则迎头向上,隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。
  
  
  
  宋末 周东卿《鱼乐图》
  此图以横卷式构图,大大小小的鱼类,在长满水草的水中,自由自在地漫游着,或聚或散,或浮或沉,轻巧灵动。碧水荡漾,萍藻摇曳,极其鱼水之乐。无形的水使画面呈现出流动的韵律,表现出盎然的生机和无限的自由。南宋诗人文天祥《赠周东卿画鱼》“观君潇湘图,起我濠上心。短褐波涛旧,秋雨菰蒲深。”
  
  元 赖庵 《藻鱼图》 波士顿艺术博物馆藏
  赖庵元僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中,鱼几乎占据了画面的全部空间,它似乎刚刚突然掉转身来面对观者,嘴巴大张,目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞,通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草,并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。
  
  明代 刘节《藻鱼图轴》美国克利夫兰美术馆藏
  刘节,生卒年不详。活动于l522—1556年前后。安成(今属江西)人。刘节早年之作曾得文人卞荣(1419~1487)的赞誉。传世作品有《藻鱼图》《鱼蟹图》等,皆藏于国外。此图绘萍藻浮动,游鱼戏逐,兰生洲渚,蛤蟆螃蟹,各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生,而游鱼则以没骨法写成,鲜活灵动。
  
  明代 缪辅《鱼藻图》 故宫博物馆藏
  缪辅约为明宣德时人。江苏苏州人。擅画水藻游鱼,作风写实,勾染细腻,承黄筌工整妍丽一脉。传世作品有《鱼藻图》等。此图画藻荇漂浮,茨菇丛生,一条鲤鱼摇头摆尾,悠然自得,墨彩渲染之下,鱼鳞清晰可见,形肖神现。在鲤鱼之下,鲫鱼正轻盈地游向深处,群鱼在稍远处相互追逐,一派生机。用笔工细,设色绚丽。
  
  清代 郎世宁《画鱼藻》 台北故宫博物院藏
  郎世宁,意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士,廿七岁来华传教,召入内廷供奉。善画人物、花鸟,尤擅画马。本幅画池中游鱼,取材构图纯为中国式样,但以强调光影与立体写实的西洋画法为之,充分地表现了鱼尾和背部鳍条的立体感,又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。此画上缘尚有草叶纹图案,或许原本是加框饰挂在宫殿壁面的画作,后来才取下裱成挂轴形制。
  
  清 马元驭《双鱼图》
  马元驭(1669—1722)字扶羲,号栖霞,又号天虞山人。此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张,故意将鱼鳃撑开,造成抑或鱼眼向上,抑或为两个侧面的感觉,情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚,平腴饱满。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那,把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨,既空灵虚漾,又似鱼儿挂在墙上,如睹真境。鱼身以淡墨渲染,浓墨点鳞,华滋润泽。
  
  清代 华嵒《群鱼戏藻》 台北故宫博物院藏
  华嵒(1682——1756年),福建上杭人。字秋岳,号新罗山人。初寓杭州,后客维扬。人物、山水、花鸟、草虫无一不精。虽与八怪同时,然笔墨却无霸悍气习,在扬州画家中独树一格。画群鱼在清流荇藻中自在悠游,最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓,再用色、墨交互敷染,呈现水彩画般彩绘淋漓的效果。极具动态的触鬚,线条细劲,可见画家功力卓越。本幅为兰千山馆寄存。
  
  清代 马文麟《画鱼藻》 台北故宫博物院藏
  马文麟,生平不详,清代中后期宫廷画家,约在同治、光绪间(1862-1908年)供职于如意馆。此册绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间,生动和谐的自然情趣。画鱼鳞片虽以交叉弧綫表示,略显图案化,但用笔沉稳,并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜豔,鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅,配景水草以富透明感的植物性颜料作没骨法画成,浓淡有致,虚实交替,明丽与清雅兼备。
  
  清 恽寿平《蓼汀鱼藻图》135×62.6厘米 北京故宫博物院藏
  此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中,三尾鲦鱼在畅游嬉逐,碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇,水边湖石旁,盛开的红蓼低低地垂在水面,石后修竹苍翠,芦荻细秀。本幅右上自识:“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。”

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